Ang Zero Mostel ay isang mahusay na Amerikanong artista, nagwagi ng mga parangal sa teatro na Tony, Obie at Drama Desk. Natanggap niya ang pinakadakilang kasikatan bilang tagaganap ng mga tungkulin sa komedya. Sa partikular, nilalaro niya ang hindi pinalad na prodyuser na si Max Białystok sa Mel Brooks's The Producers at Tevye the Milkman sa Broadway production ng Fiddler sa Roof.
Bata at kabataan
Ang Zero Mostel (tunay na pangalan - Samuel Joel Mostel) ay ipinanganak noong Pebrero 1915 sa New York sa isang pamilyang Hudyo. Parehong ang ama (ang kanyang pangalan ay Israel Mostel) at ang ina (ang kanyang pangalan ay Tsina Drukhs) ng hinaharap na artista ay mga imigrante mula sa Silangang Europa.
Ang pamilyang Mostel ay mayroong walong anak, at si Samuel ang ikapitong pinakamatanda. Ang maliit na si Samuel, na humuhusga sa mga alaala ng mga kamag-anak, ay isang masayang bata na may isang nabuong pagkamapagpatawa. Mula sa isang maagang edad, ang batang lalaki ay nakikilala sa pamamagitan ng mga kapansin-pansin na kakayahan sa intelektwal, at inaasahan ng kanyang ama na kapag siya ay lumaki na, siya ay magiging isang rabi. Gayunpaman, nagpasya si Mostel na pumili ng isa pang larangan ng aktibidad - sining.
Una siyang nagtrabaho sa pagpipinta at grapiko sa The Educational Alliance, at pagkatapos ay nagpatuloy sa kanyang edukasyon sa parehong profile sa City College (New York). Nagtapos siya rito ng may kursong bachelor noong 1935. Upang ipagpatuloy ang sining, nag-apply siya para sa isang mahistrado. Bilang karagdagan dito, nagawa niyang maging tatanggap ng isang iskolarsip mula sa Public Works of Art Project (PWAP).
Ang buhay ni Mostel sa huli na mga tatlumpu at unang bahagi ng kwarenta
Noong 1939, ikinasal si Samuel Mostel sa isang tiyak na Clara Swerd, at nagsimula silang manirahan nang magkasama sa sikat na New York borough ng Brooklyn. Gayunpaman, di nagtagal ay naghiwalay ang pag-aasawa: Hindi nais ni Clara na tiisin ang madalas na pagkawala ng kanyang asawa at ang mababa, ayon sa kanyang mga pamantayan, ang antas ng kanyang kita. Naghiwalay sila sa katunayan noong 1941, at sa wakas ay natapos ang kanilang paglilitis sa diborsyo noong 1944.
Si Mostel, bilang isang PWAP Fellow, ay kailangang magbigay ng mga lektura sa kasaysayan ng art sa mga gallery sa New York. Hindi tulad ng iba pang mga lektor, si Samuel Mostel ay nagbiro nang malaki at may talento, at nakakuha ng katanyagan salamat sa kanyang pagpapatawa. Hindi nagtagal, nagsimula nang mag-imbita ng Zero Mostel para sa pera sa iba't ibang mga kaganapan upang aliwin ang madla.
Noong 1941, inalok ng mga kinatawan ng Manhattan nightclub Cafe Society si Mostel na magtrabaho para sa kanila bilang isang komedyante. Sa loob ng ilang buwan, ang kanyang mga pagtatanghal ay naging pangunahing "tampok" ng institusyong ito. Noong 1942, ang lingguhang suweldo ni Mostel ay tumaas mula $ 40 hanggang $ 450. Pagkatapos ay nag-star siya sa dalawang proyekto sa Broadway at lumitaw sa pelikulang Metro-Goldwyn-Mayer na Dubarry Was a Lady.
Noong Marso 1943, si Mostel ay tinawag sa tropang Amerikano. Ayon sa mga magagamit na dokumento, nagsilbi lamang siya ng anim na buwan at sinibak noong Agosto 1943 para sa mga kadahilanang medikal. Sa parehong oras, alam na si Mostel, kahit na matapos ang opisyal na pagpapaalis sa hukbo, ay nagbigay ng ganap na libreng mga konsyerto para sa mga tauhan ng militar.
Noong Hulyo 1944, ikinasal si Mostel sa pangalawang pagkakataon sa koro na batang babae na si Catherine Harkin. Noong 1946, nanganak si Katherine ng isang lalaki mula sa isang komedyante na nagngangalang Joshua (nang lumaki na siya, naging artista rin siya). At noong 1948 ang mag-asawa ay nagkaroon ng isa pang anak na lalaki - si Tobias. Siyempre, ang mga mag-asawa ay may mga problema: Si Samuel ay gumugol ng maraming oras (sa pinsala ng mga usapin ng pamilya) sa pag-eensayo at pag-ehersisyo ang kanilang mga numero, at hindi ito ginusto ni Catherine. Inilarawan ng mga kaibigan ang kanilang relasyon bilang mahirap, na may marahas na pagtatalo. Ngunit sa lahat ng ito, mahal nina Catherine at Samuel ang bawat isa at namuhay hanggang sa kanyang kamatayan.
Ang tagumpay ng komedyante at artista sa mga unang taon pagkatapos ng giyera
Matapos ang giyera, umabot sa isang bagong antas ang karera ni Zero Mostel. Siya ay lumitaw sa isang bilang ng mga palabas, musikal at pelikula. Kinikilala siya ng mga mamamahayag at kritiko bilang isang maraming nalalaman na tagapalabas na makikinang na patunayan ang kanyang sarili kapwa sa mga produksyon batay sa mga dula ng mga classics at sa mga yugto ng mga nightclub.
At noong 1946, sinubukan niyang seryoso na maging isang mang-aawit, na nakikilahok sa "Opera of the Beggars", ngunit iilang tao ang nagbigay pansin sa pagganap na ito.
Mula sa isang tiyak na punto, ang komedyante ay nagsimulang magtrabaho nang husto sa TV. Noong 1948, sa WABD-TV, siya at ang komedyante na si Joey Fay ay nag-host ng kanyang sariling programa na tinatawag na Off The Record. Noong taglagas ng 1948, naglunsad si Mostel ng isa pang proyekto sa TV sa WPIX, Channel Zero, at noong Mayo 11, 1949, lumitaw siya sa maalamat na Ed Sullivan Show.
Ang pagpasok sa "itim na listahan" at karagdagang pagkamalikhain
Noong 1951, si Mostel ay naglalaro sa limang Hollywood films nang sabay-sabay. At pagkatapos ay mayroong isang istorbo - ipinasok siya sa isang "itim na listahan" na iginuhit ng tinaguriang mga McCarthyist. Hinala ang aktor na sumusuporta sa mga komunista. Bilang isang resulta, nawalan siya ng trabaho sa sinehan at sa TV ng maraming taon.
Noong Agosto 14, 1955, dumating si Mostel sa tawag para sa pagtatanong ng Komisyon ng Pagtatanong sa Mga Aktibidad na Anti-Amerikano. Ipinagtanggol ng artista ang kanyang sarili sa kanyang sarili, dahil masyadong mahal para sa kanya ang serbisyo ng isang abugado. Ang interogasyon na ito ay naging isa sa pinakapinag-uusapan tungkol sa mga kaganapan ng "witch hunt" sa Estados Unidos. At sa kasong ito, kumilos si Zero ng napakahusay at higit sa isang beses, salamat sa kanyang sparkling humor, inilagay ang kanilang mga kalaban sa kanilang lugar.
Ang bagong kilalang akda ni Mostel ay lumitaw lamang noong 1957 - ipinagkatiwala sa kanya na gampanan si Leo Bloom sa dulang "Ulysses in the City at Night", batay sa mahusay na nobela ni Joyce. Ang premiere ay naganap sa isang katamtaman na Off-Off-Broadway na teatro. Gayunpaman, ang pagganap ni Mostel ay biglang naging tanyag at lubos na pinupuri ng mga kritiko. Sa huli ay nanalo pa si Mostel ng Obie Award para sa Natitirang Pagganap sa isang Off-Broadway Production.
Noong 1959, habang nagsimulang mawala ang impluwensya ng tagataguyod ng McCarthy, ipinakita siya ng dalawang beses sa TV sa The Play of the Week.
Noong mga ikaanimnapung taon, gumanap ang Zero Mostel, marahil, ng kanyang pinakamahusay na mga papel sa dula-dulaan. Noong 1961 nilalaro niya si Jean sa isang walang katotohanan na dula batay sa dula ni Ionesco na "Rhino". Ang kanyang pagganap sa produksyon na ito ay naging isang tunay na pang-amoy. Sa huli, nanalo pa si Mostel ng isang Tony Award (ang una sa kanyang buhay) para sa Best Actor, bagaman, kung titingnan mo, ang papel na ito ay hindi kahit na ang pangunahing papel.
Noong 1962 sinimulan ni Mostel ang pag-eensayo ng papel na ginagampanan ng Pseudol sa produksyon na "Isang Nakakatawang aksidente sa Daan patungo sa Forum." Sa una, isinasaalang-alang niya ang papel na ito na hindi nakakagulat at hindi angkop para sa kanyang sarili, ngunit sa huli pinilit ng kanyang asawa at ahente na kunin niya ito. At tama ang sinabi nila: Ang pagganap ni Mostel ay tinanggap nang maayos. Sa kabuuan, ang pagganap ay naging napakatagumpay (sa kabuuan, ipinakita ito ng halos 1000 beses). Bilang karagdagan, salamat sa kanyang trabaho sa pagganap na ito, si Zero Mostel ay muling naging may-ari ni Tony, sa gayong paraan pagkumpirma ng kanyang katayuan bilang isang bida sa teatro. At makalipas ang apat na taon, noong 1966, lumitaw ulit siya bilang Pseudolus - sa pagkakataong ito sa pagbagay ng pelikula ng musikal, sa direksyon ng tagagawa ng pelikula na si Richard Lester.
Noong Setyembre 22, 1964, si Mostel ay umakyat sa entablado bilang milkman na Tevye sa musikal na Fiddler on the Roof, batay sa mga kwento ng manunulat na Hudyo na si Sholem Aleichem. Para sa tungkuling ito, iginawad kay Mostel ang estatwa ng Tony Award sa pangatlong pagkakataon at naimbitahan sa isang gala reception sa paninirahan sa pagkapangulo - ang White House.
Noong 1968 nakakumbinsi ni Mostel si Grigory Potemkin sa pelikula tungkol sa buhay ng Emperador ng Russia na si Catherine the Great. Sa parehong taon gumanap siya ng kanyang pinakatanyag na papel na ginagampanan sa pelikula - ang papel ni Max Białystok sa debut film ni Mel Brooks na The Producers. Ang imahe ng Białystok ay talagang naging napaka malilimot at malinaw, at ang tape mismo ay kalaunan ay naging isang klasikong.
Noong pitumpu't taon, si Mostel ay walang mga natitirang nakamit sa entablado tulad ng dati. At ang pinakapansin-pansin na gawain ng Mostel sa sinehan sa panahong ito ay ang papel ni Hecky Brown sa pelikulang "The Frontman" (1976). Sa kasamaang palad, ito ang huling papel ng pelikula sa kanyang talambuhay.
Mga kalagayan ng kamatayan
Natapos sa ospital si Zero Mostel matapos mahulog sa isang locker room ng teatro sa Philadelphia. Natuklasan ng mga doktor ang mga problema sa paghinga ni Mostel, ngunit sa parehong oras ay tiniyak nila na walang nagbabanta sa kanyang buhay. Plano nilang palayain siya sa lalong madaling panahon. Gayunpaman, noong Setyembre 8, 1977, nahilo ang aktor, at pagkatapos ay nahimatay at namatay. Hindi siya nailigtas ng mga doktor. Ang opisyal na sanhi ng pagkamatay ay aortic dissection.
Nagpasya ang mga kamag-anak ni Mostel na huwag ayusin ang isang marangyang libing. Ang bangkay ng komedyante ay sinunog, walang impormasyon tungkol sa kung nasaan ang kanyang mga abo.
