Nangyayari na ang tula ay ipinanganak nang mag-isa, na parang may ilang bulong na bumulong ng isang talata sa makata. Gayunpaman, madalas na mahirap para sa mga makata ng baguhan na makahanap ng angkop na tula: ang pag-iba sa kaalaman ay sinamahan ng totoong mga pagpapahirap ng pagkamalikhain.
Kailangan ba ng diskarte ang mga makata?
Ang mabuting mga di-walang halaga na tula ay halos isang paunang kinakailangan para sa pagsulat ng isang tula, lalo na kung balak ng may-akda na lumikha ng isang obra maestra. Ang mga tula ay nakakaakit sa mambabasa hindi lamang sa kanilang nilalaman, kundi pati na rin sa kanilang anyo: na may isang malinaw na matikas na ritmo, na may tamang mga salita at parirala na ginamit, at, syempre, napiling mahusay na tula.
Sa katunayan, ang mga prinsipyo ng rhyming ay napaka-simple. Una sa lahat, nais ng mambabasa na matugunan ang hindi walang halaga, hindi pangkaraniwang mga tula. Ang mga kombinasyon ng banal tulad ng "luha-hamog na nagyelo" at "pag-ibig-dugo" ay matagal nang nasasaktan. Upang maiwasan ang naturang bulgar na platitude sa kanyang trabaho, dapat pag-aralan ng isang baguhan na may-akda ang ilang mga pundasyong teoretikal.
Mga pagkakaiba-iba ng mga tula
Ang ilang mga makata ay naniniwala na ang matulaong sining ay isang salpok ng kaluluwa, ito ay hindi makatuwiran at hindi lohikal. Sa katunayan, ang pagpapatunay ay may sariling mga batas, at kahit na ang mga tula ay nagpapahiram sa kanilang sarili sa pag-uuri. Ang pag-alam sa iba`t ibang mga uri ng tula ay makakatulong sa isang makata na makahanap ng magandang pagkakaisa.
Parallel rhyme - kapag ang makata ay tumutula sa parehong mga bahagi ng pagsasalita: "magdusa-panaginip", "malamig na gutom", "kalungkutan sa dagat". Hindi mahirap makahanap ng isang magkatulad na tula, ngunit madalas na nakikita ito ng mambabasa bilang banal at hindi nakakainteres. Siyempre, ang mga nasabing rhymes ay may karapatang mag-iral, ngunit dapat itong gamitin nang kaunti hangga't maaari.
Hindi pantay na tula - kung kailan, sa kaibahan sa parallel na tula, ang mga salitang katinig ay magkakaibang bahagi ng pagsasalita: "mas mabilis na mga araw", "pumatay ng mga tao".
Ang Pantorhyme ay kapag ang lahat ng mga salitang rhyme sa isang talata, at hindi lamang ang mga huling linya:
Sa halip na hugasan
Mga panghalip na "ikaw", "kami", "ikaw".
Walang mga tulang itinayo gamit ang eksklusibong pantorithm; sa tula, matatagpuan lamang sila sa mga fragment. Mahirap na makahanap ng ganoong tula, kung kaya't ang makata ay malamang na hindi mapahamak dahil sa pagiging banal sa paggamit ng pantorhyme sa talata.
Cross rhyme (ABAB) - kapag ang isang makatang rhymes ay isa-isang linya, tulad ng, halimbawa, sa gawain ni A. Akhmatova:
At akala mo ganon din ako (A)
Na makakalimutan mo ako (B), At itatapon ko ang aking sarili, nagdarasal at humihikbi (A), Sa ilalim ng mga kuko ng isang bay kabayo (B).
Ito ay isa sa mga pinaka-karaniwang pagkakaiba-iba ng mga tula, na hindi mawawala ang kaugnayan nito.
Ang isang pseudo-rhyme ay isang hindi wastong tula. Ang mga binibigkas na patinig ay kasabay sa mga salita, ang mga post-stress na pantig ay katinig lamang: "kagalakan - katandaan." Maraming mga pagkakaiba-iba ng pseudo-rhymes. Halimbawa, ang isang muling pag-ayos na tula ay isang tula na itinayo sa isang muling pagsasaayos ng mga pantig: "mas matalas - sa pamamagitan ng". Ang mga nasabing rhymes ay ginagamit nang labis na bihira, ngunit hindi sila dapat labis na magamit: maaaring magkaroon ng impresyon na hinahabol ng makata ang pagka-orihinal ng form sa pagkasira ng nilalaman.
Ang isa pang uri ng hindi tumpak na tula ay ang panimulang tula, na batay sa karaniwang mga wakas ng mga salita at ang ritmong katinig ng mga unlapi: "ang mga sigaw ay mga pattern."
Ang pre-stress rhyme ay isang pseudo-rhyme kung saan ang stress na patinig at ang pre-stress syllables ay magkasabay: "proletarian - lilipad ng." Ang mas maraming mga pantig na tumutugma sa mga salita, mas mabuti ang tunog ng tulad ng isang tula.
Ang pagtanggap ng tula ay isang uri ng pseudo-rhyme kapag may mga pagkakaiba sa mga pagtatapos ng mga salita, ngunit ang mga ito ay katinig: "herring-copper", "fruit-pound".
Limang tula - kapag ang isang makata ay tumutula sa limang linya sa kanyang tula.
Ang isang hyperdactylic rhyme ay isa kung saan ang stress ay nahulog sa ikalimang pantig mula sa huli: "nag-aalala - mapagmahal."
Equosyllabic rhyme - kapag ang tula ay batay sa pangatnig ng mga salita na may parehong bilang ng mga post-stress na pantig. Ang isang halimbawa ay isang tula ni F. Tyutchev:
Hindi mo maintindihan ang Russia sa iyong isip, Ang isang karaniwang sukatan ay hindi masusukat, Siya ay may isang espesyal na naging -
Maaari ka lamang maniwala sa Russia.
Mga patula na patula
Ang pangunahing panuntunan sa pagpili ng mga tula ay ang pagkakataon ng binibigyang diin na patinig. Ang mga salitang "mark-slide" ay hindi tumutula, bagaman ang mga huling letra ay eksaktong pareho.
Pinapayagan ang paggamit ng mga kumbinasyon tulad ng "love-take off": ang mga naturang tula ay tinatawag na assonant rhymes at sikat sa modernong tula.
Ang talata ay nakikita ng tainga, hindi sa paningin. Kung ang pagbaybay ng salita ay naiiba sa bigkas, ang tula ay maaaring magmukhang masama sa papel, ngunit malinaw pa rin ang tunog. Ang isang halimbawa ng gayong tula ay matatagpuan sa Pushkin: "mainip at maarbo."
Ito ay nagkakahalaga, kung maaari, upang iwanan ang masyadong kumpletong pag-uulit ng mga salitang ginamit sa tula. Ang mga salita ay dapat na katinig, ngunit hindi paulit-ulit na halos buong.
Kung hindi ka makahanap ng magandang tula, mailalagay mo sa gitna ng linya ang salitang may problema.
